心若改變,則態(tài)度改變;態(tài)度改變,則習(xí)慣改變;習(xí)慣改變,則人生改變
1、現(xiàn)代設(shè)計(jì):現(xiàn)代設(shè)計(jì)的定義現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)稱:是為現(xiàn)代生活服務(wù)的,所以稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)。所謂設(shè)計(jì),在一般意義上是指在物質(zhì)財(cái)富的創(chuàng)造中,為了達(dá)到某一特定的目的,通過制定計(jì)劃、進(jìn)行思考與概念的組織,建立一個(gè)現(xiàn)實(shí)可行的方案,并用明確的設(shè)計(jì)語言,即用視覺或觸覺的媒體明確地表示出來的整個(gè)處理過程。所以設(shè)計(jì)活動(dòng)主要是一種物質(zhì)文明的創(chuàng)造活動(dòng)。 2、現(xiàn)代設(shè)計(jì):現(xiàn)代設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)述“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”與”當(dāng)代設(shè)計(jì)”在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中具有完全不同的含義!爱(dāng)代設(shè)計(jì)”是指目前、近期的設(shè)計(jì)。在藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)中,“現(xiàn)代”是一個(gè)專用術(shù)語,它是針對(duì)“后現(xiàn)代”而言。什么叫“現(xiàn)代”?這要區(qū)分三個(gè)范疇:科學(xué)領(lǐng)域、藝術(shù)領(lǐng)域、工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)方面,“現(xiàn)代”指工業(yè)化以后的兩個(gè)歷史時(shí)期。**次現(xiàn)代化時(shí)期指兩次世界大戰(zhàn)期間,西方**出現(xiàn)以流水線為代表的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展,尤其是年代形成了以柏林為中心的科學(xué)藝術(shù)繁榮時(shí)代。第二次現(xiàn)代化時(shí)代指年代后期到年代后期西方的經(jīng)濟(jì)繁榮和美國式的消費(fèi)時(shí)代。這兩個(gè)時(shí)期被稱為現(xiàn)代時(shí)代,又叫機(jī)器時(shí)代。在這幾百年中西方**一直信仰科學(xué)技術(shù),追求物質(zhì)和現(xiàn)代性,它的發(fā)展過程往往處在繁榮、危機(jī)、耗盡、創(chuàng)新的循環(huán)中。在文化藝術(shù)領(lǐng)域,“現(xiàn)代”的含義往往受上述影響,因?yàn)樗囆g(shù)總反映時(shí)代精神。但是嚴(yán)格說,它還有另一層含義。從廣義上,有人認(rèn)為文藝復(fù)興以后西方文明的整個(gè)發(fā)展時(shí)代都被稱為“現(xiàn)代”,因?yàn)閺奈乃噺?fù)興以后,藝術(shù)界的價(jià)值追求不同與以前,開始追求以人為本。從狹義上說,“現(xiàn)代”藝術(shù)是與工業(yè)現(xiàn)代化緊密相關(guān),現(xiàn)代藝術(shù)二十世紀(jì)以來跳出模仿古典而新出現(xiàn)的主要運(yùn)動(dòng)潮流,象立體派、未來派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、功能主義、無調(diào)派、印象派、連續(xù)派、意識(shí)流等,每種思想流派都有其代表人物。年代以后,藝術(shù)界出現(xiàn)“后現(xiàn)代”,實(shí)質(zhì)上是對(duì)科學(xué)技術(shù)追求“現(xiàn)代”的修正。 · · 關(guān)注微信公眾號(hào):挪車小黃碼 · 官方免費(fèi)領(lǐng)。号曹嚧a,車主雙方虛擬號(hào)碼,隱私保護(hù),拒絕騷擾,違章查詢,免費(fèi)使用!--挪車電話 官網(wǎng):https://www.nuoche.cc/ · · 什么是建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”? 四本著作中對(duì)此進(jìn)行了分析論述。年英國**藝術(shù)評(píng)論家和歷史學(xué)家瑞德著《藝術(shù)和工業(yè)》,年培夫斯內(nèi)著《現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)》,年馬庫斯著《功能主義設(shè)計(jì)》,年李樂山著《工業(yè)設(shè)計(jì)思想基礎(chǔ)》。“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”通常被稱為“功能主義設(shè)計(jì)”,又稱為“技術(shù)美”,或“機(jī)器藝術(shù)”。瑞德和培夫斯內(nèi)把功能主義成為是二十世紀(jì)設(shè)計(jì)思想的主線條,“本世紀(jì)的天才”和“正統(tǒng)風(fēng)格”,工業(yè)化時(shí)代以來功能主義設(shè)計(jì)主要代表是:帕克斯頓于為世界工業(yè)展覽會(huì)設(shè)計(jì)的倫敦水晶宮,以英國**的工業(yè)設(shè)計(jì)先驅(qū)莫瑞斯為代表的藝術(shù)和手工藝運(yùn)動(dòng),年代德國工作聯(lián)盟和年代德國**設(shè)計(jì)學(xué)校包豪斯。按照這種觀點(diǎn),功能主義還包括-60年美國模仿包豪斯的家具革新和建筑的現(xiàn)代設(shè)計(jì),斯堪底納維亞**的設(shè)計(jì)思想。馬庫斯認(rèn)為,現(xiàn)代設(shè)計(jì)首先改變了19世紀(jì)末建筑和物品的古典審美觀,它追求外形簡(jiǎn)單、誠實(shí)、直接,形式符合目的,沒有附加裝飾,采用標(biāo)準(zhǔn)化制造,價(jià)格合理,表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和材料特性,這些建筑物都采用白墻、平頂、大條形窗戶,激進(jìn)使用玻璃。20世紀(jì)50年代后又發(fā)展成為玻璃墻高層建筑。這一評(píng)價(jià)的膚淺之處是,把功能主義看成只是各種“藝術(shù)流派”中的一種,認(rèn)為功能主義在建筑、室內(nèi)、和家具設(shè)計(jì)中突破了以前那種模仿古代風(fēng)格的古典主義美學(xué),減少或者消除附加裝飾,強(qiáng)調(diào)可用性。 功能主義的主要思想是以功能為核心,而不是形式。德國功能主義的具體設(shè)計(jì)思想是,要首先發(fā)現(xiàn)事物的本質(zhì)、目的和用途(需要),正確充分發(fā)揮事物的功能,形式應(yīng)當(dāng)反映這種本質(zhì)和目的,而不要畫蛇添足,也不要文不對(duì)題。后來,有人用美國建筑師沙里文(-)的一句話“形式跟隨功能”來概括功能主義設(shè)計(jì)思想。沙里文在“所考慮的高層建筑”一文中寫道:“一切有機(jī)體和無機(jī)體,一切有形的和形而上的,一切人類的和超人類東西,一切內(nèi)心和精神真正的表現(xiàn)形式(只要其生命在這一表現(xiàn)中可被辨識(shí)出來),都有一個(gè)普遍規(guī)律,那就是形狀總跟隨功能!彼e例說,“一個(gè)銀行大樓的外形應(yīng)當(dāng)反映銀行的本質(zhì)或功能,而不是反映傳統(tǒng)廟宇的功能。” |